Часть 3. Использование принципов и приемов художественной композиции

Часть3. Использование принципов и приемов художественной композиции
Введение

Применение современных средств компьютерной графики в рамках информационных технологий мультимедиа: использование компьютерной аудио-, видео- техники делает доступными человеческому воображению новых реальностей, с одной стороны. С другой стороны, такие возможности предъявляют к уровню разработчика более жесткие требования. Сейчас мы становимся свидетелями зарождения новой специальности - инженер по знаниям. Тенденции развития современных технологий предполагают значительный рост сферы информационных технологий.
Объективные данные современной науки подтверждают, что модель работы сознания и принципы восприятия окружающего мира согласованы с действительностью. Органы чувств и сознания, образующие систему восприятия человека, в полной мере приспособлены и соответствуют его окружающему миру. Они действуют по тем же законам и принципам, которые управляют событиями и явлениями окружающей действительности. Гармонии окружающего мира соответствует четкий отлаженный механизм восприятия человека. Иными словами, в основу гармонии системы восприятия человека лежат те же принципы гармонии, управляющие явлениями неживой и живой природы. Тезис античной философии "человек - мера всех вещей" можно дополнить антитезисом: человек по своему происхождению изначально соразмерен вещам окружающего мира. Механизмы восприятия человека соответствуют законам и реалиям окружающего мира.
Человек всегда был и остается частью природы и занимает определенное место в эволюции жизни. Он создан и живет по тем же законам, что и окружающий его мир. Он приспособлен жить в таком мире, так как он часть этого мира. Человек воспринимает окружающий мир ровно в той его части, в какой ему это необходимо, а его деятельность обнаруживает стремление согласованности с законами природы.
Поэтому композиция, являясь одним из самых сложных и принципиально важных учебных предметов в подготовке художников-профессионалов, становится не менее важной областью знаний, которыми необходимо овладеть разработчикам прикладных мультимедиа-продуктов.

Основные приемы и принципы композиции визуальных образов

"Композиция" в переводе с латинского compositio обозначает сочинение, составление, расположение. Художники и дизайнеры накопили немало знаний и опыта по композиции художественных произведений.

Принципы композиции

Закон: Строгое соответствие композиционного решения, формы графического информационного средства его функциональному назначению, содержанию отображаемой информации. Композиционная завязка состоит в определении целого и его основных частей, составлении "иерархии" частей и деталей по их важности для организации восприятия, выборе главного и вспомогательных композиционных центров.

Равновесие

Важным условием завершенности композиции является уравновешенность ее частей относительно главного центра. Поиск равновесия осуществляется по-разному в симметричных и антисимметричных композициях. При наличии симметрии задача, как правило, весьма упрощается, и равновесие даже весьма большого числа разнообразных элементов и символов достигается в этом случае почти автоматически. Однако, если элементы в левой и правой частях композиции одинаковы, но нет четко выраженной оси симметрии, равновесие не достигается, а все построение приобретает визуальную аморфность.
Ось или средний член горизонтального ряда одинаковых предметов, расположенных на равных расстояниях, перестает фиксироваться наблюдателем, если число предметов превышает семь, то есть человек уже не может, взглянув на предметы, сразу пересчитать их. В этом случае необходимо разбивать предметы на группы.
Задача поиска равновесия существенно сложнее в случае асимметрии. Гармоничность асимметричной композиции графического средства представления информации может быть достигнута за счет зрительного уравновешивания неодинаковых по структуре, форме и размерам частей по отношению к четко выраженной оси или композиционному центру.
Равновесие асимметричных графических композиций иногда достигается концентрическим расположением элементов вокруг единого центра. При этом диаметры окружностей могут находиться в ритмическом соотношении, например соответствовать членам геометрической прогрессии.
Основа композиции графического средства представления информации составляют ГОРИЗОНТАЛИ и ВЕРТИКАЛИ. Это либо линии, но не редко горизонтали и вертикали могут состоять из точек или компактных изображений объектов. При этом важно, чтобы глаз наблюдателя в процессе поиска требуемых элементов изображения или при прослеживании отображаемых закономерностей или тенденций совершал не хаотические, а упорядоченные движения, состоящие из наиболее простых и привычных элементов - горизонтальных и вертикальных смещений, количество которых должно быть по возможности минимальным.
Компонуя графическое информационное средство, следует учитывать особенности биомеханики глаз, в частности то, что наиболее легко и быстро совершаются горизонтальные движения глаз, а вертикальные их движения менее быстры. Скорость движения глаз по кривой зависит от ее формы и может варьировать в широких пределах. Траектория прослеживания кривой линии состоит в основном из горизонтальных и вертикальных отрезков, дающих в целом ломаную линию, аппроксимирующую данную кривую.

Принципы компоновки

Лаконичность

Изображение содержит лишь те злементы, которые необходимы для сообщения наблюдателю существенной информации. Очень важен и для художественно-композиционных задач. Необходимый зрительный акцент на основных композиционных элементах достигается более успешно и притом более экономно путем изъятия лишних, затемняющих деталей, а не только за счет усиления воздействия на наблюдателя главных элементов, интенсивного цвета, увеличением яркости свечения...
"Бесполезно стремиться направить внимание на важнейшие характеристики, если они окружены лишними, не относящимся к ним визуальным раздражителям, мешающим восприятию главного" (Ф.Эшфорд).

Обобщение и унификация

Основные формы графического средства представления информации не следует излишне дробить, включая в них элементы, обозначающие несущественные с точки зрения отображаемой информации детали изображаемых объектов; их форма должна быть рационально обобщена. Кроме того, в пределах всего комплекса графических средств представления информации символы, обозначающие одни и те же объекты или явления, должны быть обязательно унифицированы - иметь единое графическое решение.

Акцент на основных смысловых элементах

На графических средствах отображения информации следует выделять размерами, формой, цветом в первую очередь те элементы, которые наиболее существенны с точки зрения восприятия наблюдателем передаваемой информации. В отдельных случаях допустимо даже нарушение пропорций между размерами изображений и изображаемых ими реальных объектов.

Автономность

Части графического средства представления информации, передающие относительно автономные (самостоятельные) сообщения, следует обособить и четко ограничить от других частей. Разбиение сложной графической информации на отдельные простые изображения значительно облегчает ее восприятие и понимание.

Структурность

Каждая автономная часть комплекса графических средств отображения информации, занимающая в некотором изложении некоторое центральное, узловое положение, должна иметь четкую, легко запоминающуюся и дифференцирующуюся от других структуру, отражающую характер каждого сообщения.

Стадийность

В зависимости от стадий - последовательных разделов изложения информации - должен выбираться состав сообщений, отображаемых в графической форме на отдельных графических средствах. Этот принцип основан на методах борьбы с лишней информацией путем пространственного (временного) разделения всей информации и ее последовательного восприятия.

Использование привычных ассоциаций и стереотипов

При создании графических средств представления информации должны учитываться устойчивые, привычные ассоциации между символами и обозначаемыми ими объектами и явлениями, а также стереотипные реакции на определенные символы и сигналы. Желательно применять не абстрактные условные знаки, а символы, привычно ассоциирующиеся с соответствующими объектами и явлениями. Однако необходимо учитывать также, что слишком натуралистическое, подробное изображение внешнего вида объектов фиксирует мысль наблюдателя именно на внешнем сходстве с объектом и мешает осознанию более существенных с точки зрения представляемой информации признаков данного объекта. Оптимальное соотношения сходства и произвольности отношения объекта и его символического изображения в графике очень важно для опознания объектов, так как для обобщения и унификации символов сходных объектов в пределах всего комплекса графических средств представления информации.

Литература

  1. Сборник, Знакомтесь: компьютер (пер. с англ.), М.: Мир,1989.
  2. Дж.Кейтер, Компьютеры - синтезаторы речи (пер. с англ.), М.: Мир,1985.
  3. В.Демидов, Как мы видим то, что видим. М.:Знание,1987.
  4. Л.П.Дыко, Основы композиции в фотографии. М.:Высшая школа,1988.
  5. Ф.Зайцев, Наука о цвете и живопись. М.:Искусство,1986.
  6. В.С.Кузин, Психология (Учебник для художественных училищ). М.:Высшая школа,1982.
  7. Гибсон Джеймс Дж., Экологический подход к зрительному восприя- тию. М.:Прогресс,1988. (Jams J. Gibson, The Ecological approach to visual perception) I have only russian title.
  8. Рок Ирвин, Введение в зрительное восприятие, 2 книги, М.:Педагогика,1980.
  9. В.Франкл, Человек в поисках смысла, сборник. М.:Прогресс,1990. (V.Frankl, The Doctor and the Soul. N.Y., Vintage Bools, 1973, and others)
  10. Станислав Лем, Сумма технологии. М.:Мир,1968. (Stanislaw Lem, Summa technologiae, widawnictwo literackie, Krakow, 1967)
  11. Пьер Тейяр де Шарден, Феномен человека. М.:Прогресс,1965. (Pier T. d'Sharden, The Human Phenomen) I have only russian title.
  12. Ф.Блум, А.Лейзерсон, Л.Хофстедер, Мозг, разум и поведение. М.:Мир,1988. (Floyd E.Bloom, Arlyne Lazerson, Laura Hofstadter, Brain, Mind, and Behavior, An Annenberg/CPB Project, W.H.Freeman and Company, New York)
  13. У.Боумен, Графическое представление информации (пер. с англ.). М.: Мир,1971. William J.Bowman, Graphic Communication. John Wiley & sons, New York - London - Sydney, 1968.
  14. Юрий Алянский, Азбука театра, Л.: Детская литература,1990.
  15. И.Ш.Шевелев, Принцип пропорции. М.: Стройиздат,1986.
  16. Е.В.Шорохов, Композиция. М.: Просвещение,1986.
  17. И.Ш.Шевелев, М.А.Марутаев, И.П.Шмелев, Золотое сечение/Section Divine. М.: Стройиздат,1990.
  18. Человеческий фактор. Сб., под редакцией Г.Салвенди, в 6-ти томах.- М.:Мир,1991. (Handbook of Human Factors, Edited by Gavriel Salvendy, Purdue University, A Wiley-Interscience Publication, John Wiley & Sons; New York, Chichester, Brisbane, Toronto, Singapore)
Назад